Pentru manechini 

Amplificator cu tub realitatea și iluzie. Cel mai bun amplificator cu tub: caracteristici și recenzii. Ce este interesant despre tub

După ce am dobândit o oarecare experiență practică în construirea ULF-urilor folosind tuburi și după ce am citit o cantitate semnificativă de literatură și discuții pe forum, îmi permit să remarc că, ca și în jurul oricărei analize științifice stricte, practic important și, în același timp, greu de susceptibil de analiză științifică strictă, se ridică temeiul. pentru apariția diferitelor tipuri de mituri, iar sunetul tubului nu face excepție. Adevărat, recunosc sincer că din cauza gradului inevitabil de subiectivitate în percepția sunetului, acest articol ar trebui luat doar ca părere personală, IMHO.

Mitul unu. Cu cât este mai mare Raa (sau Ra) al transformatorului de ieșire, cu atât este mai mare calitatea sunetului. Acest mit are o bază simplă - cu cât Ra mai mare, cu atât coeficientul armonic este mai mic (cu toate acestea, acest lucru este valabil doar pentru o triodă). Dar, așa cum s-a stabilit de mult, amplificatoarele cu tuburi sunt inferioare în ceea ce privește distorsiunea armonică față de amplificatoarele cu tranzistori, dar acest lucru nu le face să sune mai rău, ci dimpotrivă. Experiența mea este că, pe măsură ce Ra crește, sunetul unui amplificator devine analitic, plat (lățimea și adâncimea scenei se îngustează) și neexpresiv din punct de vedere emoțional - acest lucru este resimțit în special pentru triode - deși rămâne foarte curat tonal și precis detaliat. În cazul general, cel mai optim este raportul, binecunoscut din teorie, Ra = (2 – 3) Ri pentru o triodă și Ra = 0,1 Ri pentru un pentod, deși practic pentru diferite lămpi și transformatoare acest raport poate varia în anumite limite. limite. Există, de asemenea, excepții cunoscute de la regulă - 6S41S și 6S19P și alte lămpi cu transconductanță ridicată pentru dispozitivele de alimentare cu energie - pentru ele Ra = 5 - 8 Ri este norma.

Mitul trei. Sunetul ULF se îmbunătățește dacă impedanța de ieșire a etapei precedente (preamplificator, treaptă fono, tuner etc.) este cât se poate de mică, iar impedanța de intrare a ULF sau a treptei ulterioare este cât mai mare posibil (acest mit parțial ecou primul amintit mai sus). Acest mit, ca și precedentele două, provine și din teorie. Este clar că acest lucru reduce pierderile, minimizează armonicile și facilitează funcționarea etajului de ieșire pe linie (dacă există cabluri de interconectare). Dar acest lucru este teoretic corect pentru un semnal de undă sinusoidală mono. Dar muzica nu este un semnal mono. Și nu o sumă mecanică de monofrecvențe. Acesta este un sistem de unde foarte complex, care este dificil de analizat cu precizie matematic. Aș spune că acesta este un flux de sinusoide de diferite frecvențe, amplitudini, faze, care, ca toate sistemele de undă, este capabil de interferență (intermodulație) și difracție. Iar sarcina ULF este de a transmite acest flux (mai precis, structura sa) neschimbat de la început până la sfârșit. Dar diferențele semnificative de impedanță perturbă structura acestui flux. Prin urmare, de exemplu, nu ar trebui să instalați un follower catod 6N30P la sfârșitul etapei fono dacă aveți o impedanță de intrare ULF de 100 kilo-ohmi. Utilizarea unui follower catod (100% OOS) în combinație cu impedanța sa de intrare foarte mare are un efect deosebit de negativ asupra transferului de volum al imaginilor sonore. Unul dintre puținele elemente care pot păstra structura fluxului de sunet cu o diferență semnificativă de impedanță este un transformator - de aceea japonezii acordă atât de multă atenție designului acestor dispozitive și le folosesc cu succes nu numai la ieșirea de ULF-uri cu tub, dar și ca unul interstage. Ca rezultat, un circuit ULF de înaltă calitate capabil să transmită ascultătorului toate nuanțele, inclusiv concepte precum volumul, adâncimea și lățimea scenei, detaliile imaginii, nu ar trebui să aibă diferențe semnificative de impedanță între etape. Deep OOS poate perturba, de asemenea, structura fluxului muzical, dar aceasta este o discuție separată.

Mitul patru. OOC distruge sunetul. Motivul apariției acestui mit nu este pe deplin clar, dar poate stă în ceea ce în filosofie se numește negația negației sau, mai simplu, o mahmureală după nebunia pentru ULF cu OOS la sfârșitul secolului trecut. În anii 80-90 era greu de găsit în revista Radio Circuitul ULF, în care autorii nu ar prezenta prezența feedback-ului profund și/sau cu mai multe bucle ca mijloc de îmbunătățire a calității amplificatorului. Timpul a trecut și acum, când a devenit clar că totul nu era la fel de bine cu OOS pe cât părea, acum apologeții de ultimă generație au trecut la cealaltă extremă - fără OOS deloc! Desigur, acest lucru este mult mai simplu - nu trebuie să calculați schimbările de fază și să luptați împotriva autoexcitației - pur și simplu nu trebuie să faceți OOS și gata! Aici, i-aș compara pe unii dintre creatorii de fals high-end pe triode fără OOS cu un bucătar ghinionist care susține că cea mai delicioasă supă vine doar din cartofi puri - și fără roșii, varză și Doamne ferește, condimente! Mi se pare că un OOS mic (de mică adâncime), mai ales în ULF puternic (și, ca urmare, în mai multe etape), este foarte util pentru reducerea distorsiunii și creșterea stabilității amplificatorului. Și nu perturbă deloc fluxul de sunet menționat mai sus, ci, dimpotrivă, uneori introduce o „reverberație” mică, dar foarte utilă în acest flux. Introducerea OOS are un alt avantaj - amplificatorul devine mai puțin sensibil la selecția componentelor - joacă deja ca un circuit complet cu propria semnătură și nu ca un set de părți disparate sau cascade, pe a căror selecție o puteți cheltui o avere și mult timp - și să nu ajungi niciodată la concluzie, ce influențează ceea ce aici și de ce depinde rezultatul final... Și este mai bine să nu vorbim deloc despre reproductibilitatea rezultatelor.

Jumătate-mituri. De exemplu, offset-ul fix sună mai bine decât automat. Poate că pentru unele lămpi, altele fiind egale, acest lucru este adevărat. Dar în condiții egale. Dar cum să le respectăm? Deschideți orice carte de referință despre lămpi. Să luăm de exemplu 300V. Scrie în alb și negru că rezistența maximă a rezistenței rețelei cu polarizare automată este de 250 K, iar cu polarizare fixă ​​- 50 K. Diferența este de cinci ori. Ei bine, cum puteți „îmbunătăți” sunetul ULF-urilor clasice de 300 V cu polarizare automată? La urma urmei, este necesar să se reducă rezistența rezistenței rețelei! Dar apoi plecăm - în consecință, trebuie să creștem capacitatea condensatorului interetaj de cinci ori - aceasta este una, să reducem rezistența de ieșire a etapei precedente... - două și să instalăm un circuit separat de alimentare cu polaritate negativă - trei ..... După o astfel de „îmbunătățire”, ceea ce este mai corect. Numiți-o o revizie majoră, este puțin probabil ca amplificatorul dvs. să sune mai bine. Cel puțin, te vei confrunta cu faptul că sensibilitatea „îmbunătățirii” tale a scăzut și este deja nevoie de un preamplificator... Sau atunci va trebui să proiectați una nouă, cu o lampă diferită, mai rece în leagăn... Atât de mult pentru o îmbunătățire. Sau poate este încă mai ușor să cumpărați un electrolit bun pentru rezistorul catodic și să-l lăsați automat? Gândește-te! Apropo, permiteți-mi să le reamintesc celor cărora le place să lucreze cu triode că sunt mai sensibili la supraestimarea rezistenței rețelei (bănuiesc că de aceea una dintre jumătățile de filament arde adesea la 300V, pentodele funcționează mai mult). stabil. Deci, acesta este un argument suplimentar în favoarea utilizării pentodelor în etapa finală cu o părtinire fixă.

Încă o jumătate de mit. Cu cât transformatorul de ieșire este mai mare, cu atât mai bine. Motivul acestui mit se află probabil în același loc cu motivul pentru care atât de mulți oameni preferă să conducă prin oraș cu jeep-uri (sau să conducă singur cu microbuze) sau de ce „mărimea contează”. Da, nu există nicio îndoială că un transformator de dimensiuni semnificative va produce un bas mai profund, dar aici se termină lista avantajelor sale. Chiar dacă nu vorbim despre preț sau costurile ridicate ale materialelor și efortul pentru fabricarea sa, un astfel de transformator nu va putea oferi o lățime de bandă acceptabilă la frecvențe mai mari, iar probabilitatea rezonanțelor mecanice în înfășurări și miez este foarte sus. În plus, dacă luăm în considerare pierderile magnetice din miez, care cresc inevitabil odată cu greutatea fierului de călcat (chiar dacă lucrați cu o valoare puțin mai mică a inducției magnetice), atunci rezultă că o creștere a pierderilor va duce la o scădere a detaliilor în transmiterea nuanţelor. Mai jos este o imagine a dependenței pierderilor în miez în funcție de mărimea inducției magnetice. Și asta este pentru unul dintre cele mai bune mărci fier transformator - M6, este clar că cu fierul de călcat OSM, TS etc. disponibil pe piață, situația este și mai gravă. În plus, pe această temă, aș dori să citez un pasaj din publicația www.gendocs.ru/v4971/?download=3

Pierderi de energie în timpul inversării magnetizării

Aceasta este o pierdere ireversibilă de energie electrică, care este eliberată în material sub formă de căldură.

Pierderile datorate inversării magnetizării unui material magnetic constau în pierderi datorate histerezisului și pierderi dinamice.

Pierderile de histerezis sunt create în timpul procesului de deplasare a pereților domeniului în stadiul inițial de magnetizare. Datorită eterogenității structurii materialului magnetic, energia magnetică este cheltuită pentru a muta pereții domeniului.

Pierderi de energie din cauza histerezisului

Рг = a*f

Unde O– coeficient în funcție de proprietățile și volumul materialului; f– frecvența curentă, Hz.

Pierderi dinamice R Mar cauzate parțial de curenții turbionari care apar atunci când direcția și intensitatea câmpului magnetic se modifică; de asemenea, disipă energie:

Pw = b*f*f

Unde b – coeficient în funcție de rezistivitatea electrică, volumul și dimensiunile geometrice ale probei.

Pierderile curenților turbionari, datorită dependenței lor pătratice de frecvența câmpului, depășesc pierderile prin histerezis la frecvențe înalte.

Pierderile dinamice includ și pierderile cu efecte secundare. R p, care sunt asociate cu o modificare reziduală a stării magnetice după o modificare a intensității câmpului magnetic. Ele depind de compoziția și tratamentul termic al materialului magnetic și apar la frecvențe înalte. Pierderile ulterioare (vâscozitatea magnetică) trebuie luate în considerare atunci când se utilizează feromagneți în modul pulsat.

Pierderi totale de material magnetic

P = Pg + Pvt + Pn

…….”

Vă rugăm să rețineți că toate formulele de pierdere includ o cantitate, cum ar fi volumul, care este direct legată de masă (prin densitate). Mai mult, formulele includ și frecvența, uneori la a doua putere, ceea ce sugerează pierderi suplimentare de informații în domeniul de înaltă frecvență.

Un exemplu de distrugere a miturilor este un amplificator stereo american push-pull cu sunet grozav (două canale de 35 wați fiecare) DYNACO ST-70 pe un pentod EL34, care, apropo, are și OOS puțin adânc. L-am cumpărat de la pasionatul american de audio Bob Latino sub formă de balenă, iar în timp ce îmi mutam atelierul de la Riga la Balgale, prietenul meu Stanislav mi l-a asamblat, fapt pentru care îi mulțumesc foarte mult. Spre deosebire de dispozitivul clasic, are un preamplificator îmbunătățit. Iată diagrama (există o eroare în ea - condensatorul C5, ca și C3, ar trebui să aibă o valoare de 0,1):

Deci sunetul acestui amplificator este puternic, dar in acelasi timp voluminos, detaliat si dinamic chiar si la volume reduse. Îl poți asculta chiar și cu un singur difuzor - ai impresia completă a unei scene. Deoarece are OOS, nu este foarte sensibil la înlocuirea tuburilor și a condensatorului. Selectând lămpi, am reușit să obțin un pur și simplu magnific, echilibrat tonal și în același timp sunet surround cu lămpi 6P3S-E în loc de EL34 (din fericire au același pinout). Fanilor sunetului larg le va plăcea EL34 (sau KT77) DE LA JJ - au bas și înalte ridicate. 12AT7WC PhilipsJAN este foarte bun ca bass reflex pe e-Wow se vand cu 6 - 8 dolari bucata. În multe privințe, volumul sunetului depinde de primul tub. În prezent, am un Valvo 6201 instalat, dar caut un înlocuitor mai ieftin. Interstage C7 și C8 - Mundorf MCap, 35 de euro pentru 4 bucăți, dar și K40U-9 a funcționat excelent - acesta este un caz rar când înlocuirea condensatoarelor sovietice cu cele Mundorf nu a schimbat nimic în sunet. Kenotron – 5AR4 din China. Transparența sunetului amplificatorului a beneficiat foarte mult de conectarea acestuia la rețea prin intermediul protector de supratensiune, aparent pentru motivul că nu există nicio filtrare a interferenței RF de către sursa de alimentare la intrarea amplificatorului. Acum ascult această capodoperă cu difuzoare ieftine de pe podea Phonar cu trei căi. Pentru a compensa slăbiciunea RF a 6P3S, amplificatorul este conectat la difuzoare cu un cablu de difuzor placat cu argint de la Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt .htm. Drept urmare, am primit, din neatenție, o rețetă pentru „cum să gătesc 6P3S?” „-Înainte nu puteam face nimic valoros din asta. Dar acesta este un subiect separat.

Conversațiile despre care este mai bine, tranzistori sau tuburi, au loc din timpuri imemoriale. Opinia dominantă de aproximativ douăzeci și cinci de ani se schimbă fără probleme și, în consecință, imperceptibil la opus. Și dacă la începutul anilor șaptezeci numărul de tranzistori pe care a fost realizat acest dispozitiv era indicat pe receptoarele cu tranzistori (se presupunea că relația dintre cantitate și calitate era directă), atunci la sfârșitul anilor nouăzeci au fost forate găuri în panourile frontale ale echipament astfel încât să putem vedea focul sacru al lămpii sau lămpilor din interiorul preamplificatoarelor ultramoderne sau al procesoarelor de sunet și să tremurăm doar de asta. Un fior de acest fel, în general, nu este un lucru rău - emoția este mai degrabă pozitivă. Dar pentru aceasta se propune să plătească bani suplimentari și, de regulă, bani considerabili. Producătorii de echipamente pentru lămpi, desigur, încearcă să ne întărească încrederea că, dacă dispozitivul este bazat pe lampă, înseamnă că este cu siguranță bun. Ei au încercat întotdeauna să facă asta, dar de data aceasta, datorită faptului că spirala evolutivă a aproape finalizat o revoluție completă, par să reușească, iar în prezent ne aflăm în prima etapă a boom-ului tubului. Acest lucru este confirmat și de faptul că întrebarea „De ce este atât de scump?” Răspunsul a devenit norma - „Ce vrei, este unul cu tub”. Este recomandabil să întâlniți brațul complet înarmat - cu un cap sobru și o înțelegere clară a ceea ce aveți nevoie. Nu este ușor. Dacă un inginer de sunet cu mulți ani de experiență în specialitatea sa, care a auzit număr mare Este destul de dificil să induceți în eroare atât tehnologia cu tuburi, cât și tehnologia tranzistorului, dar este mai ușor să confundați un muzician semi-profesionist sau amator, dintre care majoritatea sunt. Capacitatea de a compara sunetul diferitelor echipamente este foarte limitată. Informațiile primite de la vânzătorii de echipamente muzicale, aromate cu zvonuri (deseori inspirate de companiile producătoare), modă și patos, modă însoțitoare - sunt departe de a fi cea mai buna platforma pentru a selecta echipamentul.

În primul rând, trebuie să înțelegeți cum diferă sunetul tubului de sunetul tranzistorului și de ce. Mi se pare frumos, laconic și, în plus, aproape suficient, următoarea explicație: ei bine, de fapt, într-un tranzistor sunetul se naște într-un cristal, iar într-o lampă - în vid. Este greu de imaginat medii mai diferite. Deci, cum pot sunetele să nu fie diferite? Gheață și foc! Aici nu sunt original, deoarece articolele dedicate acestui subiect în reviste străine sunt adesea publicate sub titluri precum: „Călduț și rece”, „Fierbinte sau rece”, etc.

Într-unul dintre aceste articole, în care autorul dovedește în mod destul de convingător superioritatea unui tub față de un tranzistor în toate privințele (cu toate acestea, din anumite motive nu menționează un indicator de sunet atât de important ca zgomotul), se oferă o explicație interesantă pentru atractivitatea sunetului tubului folosind exemplul de utilizare în microfoanele clasice cu condensator din anii șaptezeci cu preamplificatoare tub. Cert este că aceste microfoane au un semnal de nivel foarte înalt (până la 1,5 V) și preamplificatoare forțat să lucreze aproape constant sub suprasarcină. Când tubul este supraîncărcat, în primul rând, are loc compresia naturală a sunetului, ca urmare a căreia acesta este perceput ca mai „dens”. În al doilea rând, sunetul este distorsionat, drept urmare este îmbogățit în armonici. În tehnologia tubului, amplasarea acestor armonice în volum coincide practic cu seria de tonuri, adică se adaugă armonici a doua (octavă), a treia (a cincea), a patra, a cincea etc., ceea ce este perceput subiectiv ca un plăcut „ sunet muzical”. Un principiu similar de îmbogățire a semnalului original cu armonici este utilizat, de exemplu, într-un dispozitiv precum un excitator.

Când tehnologia tranzistorului este supraîncărcată, sunetul este de asemenea distorsionat, dar semnalul este saturat în principal cu armonici impare, adică a treia, a cincea, a șaptea, a noua etc. Dintre acestea, a șaptea și a noua armonică sunt disonante, care, pentru spuneți ușor, nu este plăcut urechii și este perceput exact așa cum este - ca o distorsiune.

Deoarece sunetul tranzistorilor și tuburilor este foarte diferit unul de celălalt, este evident că opțiunile de utilizare a echipamentelor construite pe astfel de componente diferite trebuie să fie diferite. Aparent, în unele cazuri este de preferat o lampă, iar în altele este de preferat un tranzistor. Pentru a răspunde la întrebarea - de ce este mai bine să le folosiți pe ambele, trebuie să oferiți caracteristici generale sunetul dispozitivelor audio cu tub și semiconductor. Acestea din urmă sunt de obicei numite „stare solidă” în țările non-CSI.

Deci, lampa.
Pro: sună cald, iar atunci când este supraîncărcat, oferă sunetului „muzicalitate” suplimentară.
Dezavantaje: zgomot (ca urmare a dificultății cu amplificarea de înaltă calitate a semnalelor de nivel scăzut), volum, durata de viață scurtă (unii chitariști sunt nevoiți să schimbe tuburile în amplificatoare în fiecare lună), nu tolerează bine transportul, scăzut eficiență (cea mai mare parte a energiei consumate de echipamentele cu tuburi este cheltuită pentru încălzirea camerei, ceea ce poate fi binevenit doar iarna și chiar și atunci numai atunci când încălzirea nu funcționează).

Tranzistoare și alți semiconductori.
Pro: corectitudine, sunet necolorat, zgomot redus, dispozitive semiconductoare compacte, consum redus de energie.
Contra: sunet uscat, care se deteriorează brusc la supraîncărcare.

După cum vedem, caracteristicile sunt diametral opuse - ceea ce este bun pentru lămpi este rău pentru tranzistori și invers. Deosebit de reușită este utilizarea lămpilor în modul de suprasarcină, adică acolo unde este necesar să se schimbe sau să coloreze semnalul original. În acest caz, echipamentul cu tuburi (fie el un preamplificator de microfon, un compresor sau un amplificator de chitară) devine ca o procesare, cel mai simplu (dar, după cum s-a dovedit, departe de cel mai rău) procesor de efecte. Un exemplu izbitor de utilizare a lămpilor ca izolație fonică este dispozitivul TL Audio Valve Interface - un dispozitiv cu opt canale care are opt intrări, opt ieșiri și un comutator de alimentare. Nici o singură ajustare. Și în interior există lămpi care pot izola simultan ceva cu opt canale, de exemplu, ADAT. Tehnologia tranzistorului este utilizată cel mai bine acolo unde sunetul necolorat, zgomotul scăzut și nivelurile de distorsiune sunt deosebit de importante.

În general, mi se pare că este destul de posibil să se aplice teoria genului la „caracterele” tranzistorilor și lămpilor și să țină cont de acest lucru atunci când selectezi echipamente. Lampa este clar o doamnă. Sunetul său este neted și confortabil, tolerează bine supraîncărcarea (transformând circumstanțe nefavorabile în rezultate favorabile) și poate face ca microfonul dvs. dinamic ieftin să sune ca un microfon cu condensator cu diafragmă mare (femeile au tendința de a exagera). Tuburile au un avantaj clar față de tranzistorii din echipamentele de chitară. Trebuie spus că chitariștii în general sunt un popor foarte conservator și, în esență, nu au trecut de la tuburi la tranzistori sau, în orice caz, au preferat întotdeauna sunetul cu tuburi. Dar, ca echipament de control al studioului, tehnologia tubului, aparent, nu ar trebui folosită - ceea ce este nevoie aici este un sunet fără compromisuri, colorat minim, neînșelător al tranzistorilor. El nu va iluzii - vă puteți baza pe el. Într-un cuvânt, sunetul este masculin.

Apare o întrebare complet logică: nu este cu adevărat posibil, odată cu dezvoltarea modernă a electronicii, să facem sunetul unui dispozitiv cu tranzistor cald și un dispozitiv cu tuburi fiabil? Bineînțeles că poți! Și o astfel de tehnică există. Costa mult, insa. De exemplu, amplificatorul pentru căști cu tub de referință pentru studio Tube-Tech PA 6, care produce sunet necolorat, costă 1.999 USD. Așa că îmi propun să nu folosim femei speciale ca bodyguarzi și nici bărbați nu mai puțin speciali ca secretare și asistenți care decorează biroul. Dar dacă iubitorii exotici vor să plătească, atunci, firește, nimeni nu îi poate împiedica să facă acest lucru...

Acum despre prețuri. Dispozitivele cu semiconductori și tuburi care sunt similare în clasă ar trebui să aibă prețuri comparabile. Da, tuburile în sine sunt mai scumpe decât tranzistoarele, dar dispozitivele cu tuburi sunt mult mai simple și conțin un ordin de mărime mai puține piese (de aceea adepții tuburilor explică astăzi calitatea uimitoare a sunetului a dispozitivelor lor sponsorizate). Cu toate acestea, din punct de vedere istoric, echipamentul cu tub este încă ceva mai scump (există excepții plăcute: de exemplu, preamplificatorul de microfon ART Tube MP foarte decent costă 199 USD). Oarecum, dar nu de multe ori, vă rog să aveți în vedere acest lucru atunci când, la apogeul modei lămpii, vă vor oferi pe bani nebuni tot ce are măcar ceva strălucitor în el. În general, astăzi numai becurile lui Ilyich sau dispozitivele care le înlocuiesc (de exemplu, lămpi cu kerosen sau ulei) pot fi considerate absolut necesare.

Unele companii audio profesionale fac combinații tub-semiconductor, încercând să combine cele mai bune calități ale tuburilor și tranzistorilor, demonstrând astfel că calul și căprița tremurătoare pot fi folosite ca putere de tracțiune dacă sunt făcute cu înțelepciune. Un exemplu este Aphex Tubessence 107, un preamplificator de microfon cu tub cu stare solidă care a câștigat premiul pentru accesorii TEC în 1995. Un oarecare succes a obținut și compania engleză TL Audio, realizând preamplificatoare, compresoare și egalizatoare, în care treptele de intrare cu semiconductor se bazează pe microcircuite cu zgomot redus, iar etapele direct responsabile de compresie sau reglarea frecvenței sunt realizate cu ajutorul tuburilor. Drept urmare, semnalul către lămpi este deja amplificat, ceea ce face posibilă obținerea unui raport general decent semnal-zgomot. Astfel, semiconductorii oferă un zgomot scăzut, iar tuburile fac exact ceea ce sunt buni: comprimarea și izolarea sunetului. Idilă și nimic mai mult.

Îmi doresc foarte mult să cred că s-a găsit o cale către un compromis și viitorul stă în tehnologia combinată, în care, ca într-o familie fericită, eroii acestui articol vor trăi, completându-se, încântându-ne pe tine și pe mine și bucurându-se. . Mai mult, astăzi recenziile despre echipamentul combinat sunt foarte încurajatoare.

De asemenea, este necesar să menționăm echipamentul Hi-End. Aici este absolut justificată utilizarea lămpilor, deoarece acest echipament servește exclusiv pentru a mulțumi urechea și ar trebui să sune cât mai frumos posibil. Deși autorii revistelor audio, în opinia mea, au confundat cu mult timp în urmă două astfel de concepte precum frumusețea sunetului și naturalețea lui și adesea echivalează aceste două concepte, nu întotdeauna coincide. În lumea high-end, tubul stă neclintit pe tron ​​și, din moment ce intoleranța audiofililor va deveni în curând proverbială, cea mai relaxată dintre descrierile lor despre tehnologia tranzistorului este maxima: „Un amplificator cu tranzistor bun este un amplificator cu tranzistor neconectat. !”

La despărțire, aș dori să repet că trebuie să abordați alegerea echipamentului cu calm și atenție. Expresii precum „doar o lampă” sau „tranzistor - cu siguranță!” ar fi amuzant dacă nu ar fi atât de neplăcut să comunici cu oameni care sunt predispuși la abordări similare. Acolo unde începe categoricitatea, competența se termină, iar acești oameni preferă să înjure decât să se certe. Așa că vă sfătuiesc să vă îndoiți - să ascultați - să citiți - să gândiți. Noroc!

HI-END - MITURILE ȘI REALITATEA

V. Kostin

Salon AUDIO VIDEO ianuarie 1998

Citiți un articol al unuia dintre cei mai vechi designeri de amplificatoare cu tuburi. Primul prototip industrial al setului Valancon a fost pus în vânzare în toamna anului 1991. Compania, al cărei nume este o abreviere pentru numele lui Valentin și Anton Kostin, a avut ca scop inițial dezvoltarea și producerea de echipamente audio-vizuale de înaltă calitate. Proiectanții și-au concentrat principalele eforturi pentru a-și îmbunătăți amplificatoarele pe îmbunătățirea surselor de alimentare, transformatoarelor de ieșire și selectarea perechilor de tuburi de ieșire.

Spre deosebire de mulți „producători de tuburi” moderni, autorul consideră hobby-ul pentru amplificatoarele cu un singur capăt fără feedback absurd. Noi [Salonul AUDIO VIDEO] am decis să ne aducem contribuția la rezolvarea problemei principale a filozofiei înalte Încheiere audio, și poate îl încurcă și mai mult.

O, acesta High End! S-a putrezit atât de multă „varză”, s-au fiert atât de multe „tăitei”, încât nici măcar nu se văd urechile de care au atârnat-o! După cum a spus unul dintre clienții noștri, vânzând un alt „miracol” cumpărat cu 4.500 pentru 1.500 USD: „Știința costă bani, trebuie să plătești pentru tot”. Este necesar, sau High End este un continent nou descoperit, care are propriile sale legi fizice, unde legea lui Ohm pentru curentul care curge într-o direcție a unui conductor este una și alta în direcția opusă, unde monede de cupru sunt plasate sub vârfurile aparatul suna mai bine decat cele de nichel? Cu această întrebare pusă, este absurd să vorbim despre sunetul unui amplificator și nu se poate decât să judece calitatea sunetului chiar a acestor monede. E ca și cum nu ai studiat la școală și nici măcar nu e nevoie să vorbești despre facultate. Deci, High End este într-adevăr experimentat doar la nivel ezoteric sau există o explicație rațională pentru tot?

Pentru a înțelege acest lucru, vom încerca să răspundem la patru întrebări cheie pentru această problemă: Cum să evaluăm ceea ce auzim? Cum și ce auzim? Cum și ce facem? Cum să alegi? Acuratețea cu care le răspundem va determina veridicitatea răspunsului primit.

În funcție de scopul echipamentului de reproducere a sunetului, criteriile de calitate a sunetului vor fi diferite, dar rezultatul percepției acestuia este o judecată de valoare de aprobare-dezaprobare. Cu această abordare ia naștere una dintre principalele sarcini psihologice de evaluare a calității sunetului: studierea structurii judecăților pozitive care corespund anumitor criterii de evaluare. Astfel de opinii care apar în rândul ascultătorilor pot avea legătură atât cu impactul direct al sunetului asupra sferei emoționale, cât și cu acuratețea reproducerii acestuia, care, la rândul său, poate da naștere la emoții secundare.

Gradul de calitate sau valoarea acestuia este determinat prin două metode principale:

Asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de sunetul natural original se constată, evaluată de un expert, adică un ascultător instruit capabil să perceapă chiar și cele mai mici diferențe în probele de sunet comparate. Dacă nu există nicio diferență, atunci reproducerea este perfectă. Deci, judecătorul final este auzul uman, folosit ca cel mai sensibil dintre toate instrumentele de măsurare. Cu toate acestea, din mai multe motive, este imposibil să se ofere comparații directe între sunetele naturale și omologul lor reprodus;

Se constată asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de standardele de evaluare corespunzătoare disponibile fiecărei persoane.

Criteriul de evaluare a calității sunetului reprodus de echipamente este considerat a fi reacțiile emoționale. Modul în care ascultătorul reacționează la sunet depinde de relația dintre dorințe și senzațiile ulterioare. În primul rând, se determină relația dintre caracteristicile fizice ale sistemului reproductiv și plinătatea sentimentelor, apoi această relație este comparată cu profunzimea emoțiilor și, ca urmare, se stabilește o relație între aceasta și caracteristicile fizice.

Stabilirea unor astfel de relații este sarcina principală în procesul de evaluare a calității sunetului. Dificultatea constă în faptul că diferențele de percepție senzorială nu sunt exprimate fizic într-o formă explicită, iar calitățile de bază ale sunetului nu sunt percepute separat. Impresia emoțională finală este determinată de un anumit „vector” într-un sistem de coordonate multidimensional.

După ce am subliniat principalii factori care influențează evaluarea calității sunetului, să luăm în considerare în ce constă însuși conceptul de calitate a sunetului. Prin verificarea armoniei cu algebra, puteți obține o formulă simplă:

Q = F(S, T, L), unde: Q - calitatea sunetului; S - calitatea sursei semnalului; T - calitatea canalului de transmisie; L - caracteristici ale percepției auditive individuale.

În psihofizica modernă nu există o definiție clară a niciunuia dintre conceptele de mai sus, așa că poate aceasta este fericirea noastră? În caz contrar, ar exista un amplificator, un sistem de difuzoare, o sursă etc., dar totuși să încercăm să dăm aceste definiții.

Unii autori asociază calitatea sursei sonore cu clasificarea muzicii după gen („clasic”, „ușor popular”, etc.), alții după tip (melodic, ritmic etc.). Soluția finală la aceste probleme este asociată cu necesitatea unei reprezentări formale a structurii muzicale dinamice și descoperirea dependențelor dintre proprietățile structurii și sentimentele dominante care apar la ascultarea muzicii cu anumite trăsături ale structurii dinamice.

Calitatea canalului de transmisie, la prima vedere, este determinată de parametri destul de simpli și de înțeles: puterea medie, puterea de vârf, factorul de amortizare, banda de frecvență, factorii de distorsiune etc., dar ce distorsiuni se măsoară, cum se măsoară și cât de mult nu este sigur că nimeni nu poate spune. Unele proprietăți ale unui canal de transmisie nu sunt descrise deloc în alt mod decât prin definiții generale.

Diferențele individuale în ceea ce privește calitatea sunetului percepută par a fi un al treilea parametru, dar cercetările asupra acestuia sunt cele mai rare. Unii sugerează clasificarea ascultătorilor după vârstă, sex, educație și profesie. Alții consideră că aceasta este o problemă majoră, deoarece rezultatele pentru un grup aleatoriu nu dezvăluie niciun model vizibil care stă la baza evaluărilor ascultătorilor asupra calității sunetului echipamentului. Singurul rezultat de încredere este faptul că ascultătorii sunt de obicei împărțiți în două grupuri: unul preferă ceea ce dezaprobă celălalt.

Deci unde este calea de ieșire, întrebați. În orice caz, nu este atât de evident pe cât ar părea din articolele din reviste curente. După cum s-a spus deja, constă în căutarea unui „vector emoțional”, iar tot ceea ce este scris mai sus are un singur scop - să arate cât de dificilă este această sarcină.

În prezent, există o metodă de scalare multidimensională destul de bine dezvoltată, care face posibilă determinarea poziției „vectorului emoțional” cu un grad semnificativ de probabilitate. În versiunea sa clasică, aceasta este o structură destul de complexă, cu un aparat matematic dezvoltat, a cărui precizie crește proporțional cu volumul de teste efectuate. În termeni generali, esența metodei poate fi înțeleasă din exemplul de mai jos.

Să ne imaginăm o cameră întunecată în care există ceva necunoscut tuturor și mult mai mare decât putem înțelege cu ambele mâini. Suntem invitați să intrăm pe rând în această cameră din părți diferite pentru un anumit și în același timp pentru toată lumea și atingerea, mirosul etc. există „ceva” acolo, părăsiți camera și răspundeți la o serie de întrebări identice. După aceasta, informațiile colectate sunt procesate și se construiesc o serie de scale metrice, care, pe de o parte, sunt determinate de așteptările noastre cu privire la ceea ce este acolo și, pe de altă parte, de descrierea acestui „ceva”. Coincidența și discrepanța acestor două suprafețe, s-ar putea spune, dă o idee despre obiectul din cameră.

Pentru a simplifica și mai mult, să ne imaginăm că există un excavator într-o cameră întunecată, iar oamenii pe care îi trimitem acolo nu l-au văzut niciodată. Pe baza descrierilor celor care s-au familiarizat cu părțile individuale ale mașinii prin atingere, trebuie să înțelegem ce este acolo. Ce provocare!

Iată, în termeni generali, gama de probleme asociate cu sarcina de a evalua calitatea sunetului așa cum o vede psihofizica.

Următoarea problemă asociată proceselor de percepție auditivă este atât de complexă încât ne vom limita la doar câteva exemple din acest domeniu de cunoaștere.

Să luăm un ton pur cu o frecvență de 1000 Hz de un anumit volum și altul, de exemplu 200 Hz, și, schimbând volumul celui de-al doilea ton, ne vom asigura că senzația noastră de volum al primului și celui de-al doilea ton este egal. După ce am efectuat măsurători similare la frecvențe diferite și niveluri diferite, vom obține curbe de volum egal (Fig. 1). Ce concluzii se pot trage din aceste curbe?

1. Cea mai mare sensibilitate a auzului nostru este în intervalul de frecvență 1 - 5 kHz, scăzând atât în ​​înaltă cât și în interval frecvențe joase. Sensibilitatea auzului nostru scade deosebit de puternic la frecvențele joase la niveluri de volum scăzute.

2. Răspunsul în frecvență al auzului nostru devine uniform doar la un nivel de volum de 90 Von. Aceasta este echivalentă cu zgomotul unui tren electric la o distanță de 6 - 8 m sau cu zgomotul dintr-un tren de metrou în timpul deplasării.

3. Nivelul 120 Fondul este considerat pragul de durere - este egal cu nivelul de zgomot al unui motor de aeronavă la o distanță de 5 m.

Pentru o mai mare claritate, iată nivelurile de volum găsite acolo unde ne ascultăm muzica, adică acasă. Intr-o camera linistita este 25-30 Von, cu o conversatie linistita intre trei persoane intr-o camera normala - 45-50 Von, cu o soapta de volum mediu la o distanta de 0,5 m - 20 Von.

Din materialul de mai sus obținem următoarele recomandări:

Nivelul mediu al volumului de ascultare este de 45 - 50 Von, ceea ce este echivalent cu o putere a amplificatorului de aproximativ 1 W cu o sensibilitate a sistemelor de difuzoare de aproximativ 86 - 89 dB;

Dacă luăm în considerare că domeniul dinamic real al sursei de semnal este de aproximativ 70 dB, atunci pentru o cameră liniștită aceasta va fi de 95 - 100 Von în vârfuri, care la un nivel mediu de 45 - 50 Von va necesita o putere a amplificatorului de aproximativ 100-150 W;

Cu același nivel mediu de 45 - 50 Von, avem o scădere a sensibilității auzului nostru la frecvențe joase cu 30 - 40 dB, iar la frecvențe înalte cu 10-20 dB. Subiectiv, vom simți o lipsă de frecvențe joase și înalte.

Soluția de ieșire a problemei este foarte simplă și este cunoscută de multă vreme: este nevoie de corecția frecvenței sau pur și simplu de controale de ton. „Dar cum poate fi asta?” vor exclama adepții High End „Este interzis să atingem sunetul, cu atât mai puțin să îl editam: vom introduce distorsiunea!” Aceasta este una dintre cele mai persistente legende, iar acum sute de fani stau și ascultă un semnal limitat (nu doar frecvența, ci mai multe despre asta mai jos), primindu-și partea de plăcere dubioasă. Un atac direct al diferitelor minorități (sunet, sexual etc.) asupra oamenilor normali. Dar există, desigur, ceva adevăr în cuvintele lor, iar două motive pentru aceasta se află la suprafață: - în urmă cu 15-20 de ani, nimeni nu se gândea la problemele despre care discutăm acum, sarcina era alta: să obținem maximum intervale de control al timbrului. Din această cauză au fost omise criteriile subiective – toată lumea urmărea decibeli, procente, viteze; - de ce să vă grăbiți, să faceți cercetări, să dezvoltați controale speciale de ton, când puteți veni cu o legendă frumoasă pe care toată lumea o poate înțelege și să ne impună multe mii (nu în ruble) în chirie pentru aderarea la această legendă?

Da, într-adevăr, sunt distorsiuni, și cu cât mai departe de sursă, cu atât mai mult, chiar și în sala Conservatorului, unde încă nu sunt distorsiuni, colegului meu îi place să stea de la rândul 10 până la 15 de tarabe și îmi place să stați pe primul rând al balconului: fiecare are propria zonă confortabilă.

Să mergem mai departe pe calea distorsiunii. Aici se află în fața mea același microfon Neumann legendar - 67. Vederea sa din interior va șoca orice adept: un condensator electrolitic în circuitul de sunet, o mare de condensatoare ceramice, fire simple de cupru, un transformator cu foi groase de permalloy și o înfășurare, din nou din obișnuit fir de cupru. Toate acestea sunt din anii 50-60. Unde este argintul, unde este fluoroplastic sau polipropilena? Urmează câteva sute de metri de cablu, o telecomandă și un magnetofon analog, care are trei comenzi de ton: unul frecvente inalteîn amplificatorul de înregistrare și două pentru înaltă și scăzută în amplificatorul de redare cu o valoare de corecție de +20 dB, și nu 10, ca în controalele de ton.

Să ne uităm la un disc de vinil: și aici există o corecție dublă - una în timpul înregistrării, cealaltă în timpul redării cu o valoare completă de 40 dB. Atât pentru sunetul de neatins. Legende, legende, legende...

Să trecem acum la acele dispozitive în jurul cărora s-au născut aceste multe mituri, pretinzând că sunt adevărul suprem, deși dispozitivele în sine sunt ultimele, dar într-un lanț lung.

După cum se știe, există două versiuni de amplificatoare de putere: single-ended și push-pull. Ele pot fi construite pe triode, tetrode și pentode.

Ambele tipuri pot folosi sau nu feedback negativ (NFE). În termeni generali, potențialele avantaje și dezavantaje ale acestor două versiuni sunt următoarele.

cu un singur capăt:

Un spectru de armonici mai adecvat percepției subiective (în scădere ușor odată cu absența armonicilor superioare);

Design și circuite mai simple;

Registrul de înaltă frecvență mai transparent și mai detaliat (detaliu mai bun al imaginii muzicale fără a estompa notele individuale, se observă mai ales în fragmentele orchestrale și corale);

Eficiență scăzută, de fapt 15 - 20% și, în consecință, putere de ieșire scăzută;

Cerințe ridicate pentru sursa de alimentare, cerințe un ordin de mărime mai mari pentru ondularea tensiunii de alimentare în comparație cu amplificatoarele push-pull;

Este dificil să se obțină o frecvență de funcționare mai mică, de ordinul a 30 Hz, cu o rezistență la sarcina anodică mai mare de 2-3 kOhm, deoarece datorită prezenței magnetizării constante în miezul transformatorului, permeabilitatea magnetică a materialului miezului scade.

Aceasta este ceea ce auzim chiar și la amplificatoarele foarte scumpe. De obicei, puterea de ieșire este de 10 - 15 W și există un bas „slăbit” cu o lipsă de dinamică.

În doi timpi:

Registrul de joasă frecvență puternic, bine dezvoltat, deoarece nu există magnetizare permanentă;

Eficiență ridicată, ca rezultat, putere mare de ieșire;

Cerințe mai reduse pentru alimentarea cu energie în ceea ce privește ondulația de tensiune redresată;

Transformator de ieșire mai simplu;

Cea mai proastă dezvoltare a registrului de înaltă frecvență. Deoarece semnalul este amplificat de două lămpi și adăugat la sarcină, erorile temporare cauzate de nepotriviri în timpul de tranzit al semnalului și erorile cauzate de nepotriviri în caracteristicile lămpilor de ieșire duc la distorsiuni;

Circuite mai complexe.

Următoarea problemă referitoare la amplificator este utilizarea feedback-ului negativ. Absența acestuia duce la următoarele consecințe:

Registrul de înaltă frecvență devine mai transparent și mai detaliat;

Sunt impuse cerințe mai stricte asupra topologiei instalației și sursei de alimentare;

Cerințe mai stricte se aplică și circuitelor și componentelor;

Stabilitatea caracteristicilor devine mai mică datorită faptului că modificările parametrilor lămpii în timpul funcționării nu sunt compensate;

Un registru de joasă frecvență slăbit, cu o dinamică mai mică, datorită impedanței de ieșire mai mari a amplificatorului și a amortizarii mai proaste a difuzorului.

Avantajele asociate cu utilizarea OOS:

Cerințe mai puțin stricte pentru topologia instalării și alimentarea cu energie, precum și stabilitatea parametrilor elementelor active și pasive;

Impedanță de ieșire mai mică a amplificatorului și, ca urmare, o amortizare mai bună a difuzoarelor.

Utilizarea unei triode sau a unui tetrod (pentod) în etapa de ieșire determină în mare măsură capacitățile potențiale ale amplificatorului:

Utilizarea unei triode are ca rezultat o liniaritate potențial mai mare, o rezistență internă mai scăzută, un câștig mai mic, o putere de ieșire mai mică din cauza utilizării mai slabe a tensiunii anodului și, ca urmare, o dinamică mai slabă a frecvenței joase;

În cazul utilizării unui tetrod sau pentod, obținem imaginea opusă.

Ascultarea diferitelor amplificatoare și experiența vastă în producția lor ne permit să tragem o concluzie interesantă: tuburile sunt mai individuale în sunet decât tranzistoarele. În amplificatoarele cu tranzistori, designul și circuitele „sună” într-o măsură mai mare, iar dacă luăm două tranzistoare diferite cu aproximativ aceiași parametri, atunci în același amplificator vor suna la fel. Cu lămpi, imaginea este oarecum diferită, ilustrăm acest lucru cu următorul exemplu. Să luăm un amplificator cu un singur capăt din clasa A, folosind EL-34 în conexiune triodă fără OOS și să eliminăm spectrul armonicilor (distorsiune) la aceeași putere de ieșire (1 W), prima armonică este luată ca 0 dB.

2 minute de la pornire:

0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74

30 de minute de la pornire:

Două lămpi de la același producător:

Două lămpi de la alt producător:

Spectrul de armonici dat determină sunetul individual al amplificatoarelor care utilizează tuburi cu vid.

Alegerea clasei de funcționare a unui amplificator este poate cea mai simplă întrebare: cu cât este mai aproape de clasa A, cu atât mai puțină distorsiune și sunet mai bun, dar apar probleme cu disiparea căldurii.

Principalul lucru este să te asculți și, prin urmare, să ai încredere în tine, în auzul tău și nu în mituri. Mergeți la cumpărături și încercați diferite echipamente, urmați sfatul legendarului Ulise: nu ascultați sirenele cu voce dulce. Mai bine, mergi la seră de 2-3 ori cu o scurtă pauză și apoi du-te și fă alegerea finală. În acest caz, folosiți CD-ul, dar nu pe cel „bulgaro-chinez”.

La ce ar trebui să acordați atenție atunci când cumpărați un dispozitiv:

1. Fiabilitatea și naturalețea timbrelor: nu există amplificatoare special pentru muzica clasică sau special pentru muzica pop. Dacă dispozitivul transmite în mod fiabil bogăția timbrelor unei orchestre simfonice, atunci nu vor fi probleme cu orice altceva. Este foarte bine să asculți un cor - cu cât amplificatorul este mai bun, cu atât poți auzi mai mulți participanți.

2. Rezoluția este capacitatea unui amplificator de a reproduce separat cele mai subtile nuanțe ale unei lucrări muzicale. Acest lucru poate fi auzit mai ales în registrul de înaltă frecvență: cu cât auziți mai multe sunete și modificările acestora, cu atât mai bine.

3. Caracteristicile dinamice sunt capacitatea amplificatorului de a transmite atacul. Majoritatea dispozitivelor cu tuburi autohtone și importate sunt inferioare în acest parametru față de cele cu tranzistori. Trebuie avută o grijă deosebită pentru a se asigura că atunci când un atac puternic de joasă frecvență trece prin amplificator, structura registrului de înaltă frecvență nu este distrusă.

4. Capacitatea amplificatorului de a face față registrului de joasă frecvență. Este determinată nu numai de capacitatea de a reproduce cele mai joase frecvențe, ci și de cât de fiabil este transmisă textura dezintegrarii semnalului de joasă frecvență. Chiar și în cele mai bune amplificatoare cu tranzistori, declinul semnalului de joasă frecvență este încețoșat și doar „bune”.

5. Cu cât mai puțină distorsiune de fază în amplificator, cu atât sunetul este mai puțin legat de sistemele acustice, cu atât întregul sunet nu ar trebui să provină de la sistemele acustice - spațiul trebuie să „sune”, iar difuzoarele trebuie determinate doar vizual .

6. Dacă utilizarea dispozitivelor de protecție împotriva supratensiunii sau schimbarea polarității prizei de alimentare afectează calitatea sunetului, atunci aceasta înseamnă că amplificatorul are o sursă de alimentare prost realizată și dacă dezvoltatorii nu au putut proiecta corect sursa de alimentare, atunci cum poate fac un amplificator bun?

7. Nu lua fraze de genul: „...dar pe alții sisteme de difuzoare..." Dacă difuzoarele nu sunt cele mai simple, atunci diferența dintre amplificatoare este audibilă și cu cât amplificatorul este mai bun, cu atât este mai indiferent la acustică.

Înainte de a termina scurta noastră excursie în zona „legendară” a High End, aș dori să vă reamintesc încă o dată că informațiile oferite aici cu privire la caracteristicile amplificatoarelor determină doar capacitățile potențiale, și nu proprietățile. modele specifice. Dar dacă ne integrăm experiența în dezvoltarea și producția de amplificatoare cu tuburi, obținem următoarea imagine:

Amplificatoarele cu un singur capăt colorează întotdeauna sunetul, făcându-l mai „neted și dulce”: este ca și cum am mânca o bomboană „portocale”, uitând gustul unei portocale adevărate;

Amplificatoarele push-pull, atunci când sunt executate corect, sunt mai neutre și transmit mai bine întregul gama de frecvente, macro- și microdinamică.

6 martie 2011, ora 21:10

TLZ. Cum ar arăta instrumentele asta amplificatoare cu tranzistori mai bine. Dar audiofilii îi laudă pe cei cu tub.

Am citit odată pe un forum că se presupune că o parte considerabilă a caracteristicii TLZ este cea din amplificatoarele cu tuburi conexiune proasta cu difuzoare pe tensiune și mai mult pe curent. Că, se presupune, dacă luați difuzoare „tub” și le conectați la un amplificator tranzistor printr-un balast de câțiva ohmi, veți obține o bună aproximare a TLZ.

Dacă difuzorul este condus de curent, interiorul și exteriorul difuzorului vor fi cuplate mai acustic. În același timp sunete externe va putea rezona cu interiorul difuzorului, de parcă ar fi complet deconectat de la amplificator, dar reflexiile interne vor ieși la fel de ușor în loc să se acumuleze.

Este clar că în realitate există ceva între ele.

În general, difuzoarele sunt de obicei proiectate cu condiția ca acestea să fie controlate de tensiune, nu de curent. Dar, pe de altă parte, dacă controlăm difuzoarele cu curent, atunci, deși vom obține distorsiuni armonice asupra filtrelor electrice și a capului dinamic, vom reduce influența reflecțiilor, care, teoretic, pot strica foarte mult. răspunsul la impuls și chiar adăugați neliniarități.

S-a uitat cineva la această problemă? Ai încercat să conduci difuzoarele cu curent? Sau includeți un rezistor în circuit, așa cum ne sfătuiesc unii? Cum se schimbă sunetul?

UPD: Difuzoarele „Tube” sunt difuzoare destinate utilizării cu amplificatoare cu tuburi, diferă prin tipul de dependență a rezistenței electrice complexe de frecvență, nu-mi amintesc exact care este diferența.

UPD2: Am luat un difuzor cu 3 căi și am încercat să ating difuzorul mediu cu circuitul scurtcircuitat și deschis. Sunetul este diferit. Când circuitul este scurtcircuitat, sunetul este ascuțit și elastic, ca și cum ar fi lovit de plastic sau de o peliculă rigidă strânsă. Când este deschis, sunetul este, de asemenea, elastic, dar moale și lubrifiat, ca și cum ar lovi pe o canapea strânsă sau pe un covor agățat.

Mulți iubitori de muzică preferă să asculte melodiile lor preferate folosind amplificatoare cu tuburi. Care sunt caracteristicile acestor dispozitive? În funcție de criteriile pe care le puteți alege model optim dispozitivul corespunzător?

Ce este interesant despre tub

Un amplificator este una dintre componentele cheie ale infrastructurii acustice, care este responsabilă pentru creșterea puterii semnalelor provenite de la sursele de sunet, comutarea dispozitivelor corespunzătoare, reglarea nivelului volumului, precum și transmiterea semnalului, a cărui putere este amplificat, la echipamente audio destinate redării melodiilor.

Amplificatoarele cu tuburi folosesc tuburi radio ca element cheie al circuitelor. Ele îndeplinesc funcția de elemente de armare. De obicei, amplificatoarele cu tub oferă mai puțină distorsiune. După cum notează mulți iubitori de muzică, dispozitivele corespunzătoare se caracterizează printr-o redare mai caldă și mai blândă a melodiilor - mai ales atunci când se redă frecvențe medii și înalte.

Alte avantaj major amplificator cu tub - în multe cazuri oferind un sunet mai saturat în comparație, de exemplu, cu dispozitivele cu tranzistori. Acest lucru este posibil datorită proprietăților unice ale lămpilor în sine, care, de exemplu, sunt adaptate să funcționeze fără corecție auxiliară, care este necesară pentru a menține funcționarea dispozitivelor semiconductoare.

Dispozitive cu un singur ciclu și push-pull

Dispozitivele cu lămpi sunt cel mai adesea clasificate în 2 categorii principale - clasa A și clasa AB. Primele sunt numite și cu ciclu unic. În ele, elementele de amplificare stimulează o creștere a puterii ambelor semi-unde din semnal - atât pozitive, cât și negative. Al doilea dispozitiv se mai numește și push-pull. În ele, fiecare cascadă ulterioară de creștere a puterii implică utilizarea diferitelor elemente - unul poate fi responsabil pentru semiunda pozitivă, în timp ce celălalt poate fi responsabil pentru negativul. Amplificatoarele din clasa AB sunt de obicei mai economice și mai eficiente și adesea mai puternice. Dar uneori apar discuții pe această temă printre iubitorii de muzică.

Dispozitivele luate în considerare în multe cazuri sunt mult mai scumpe decât omologii lor cu tranzistori, în ciuda faptului că designul lor este destul de simplu. Mulți iubitori de muzică asamblează singuri dispozitivele corespunzătoare - cu toate acestea, trebuie să încercați să găsiți cele mai bune circuite de amplificare cu tuburi - pe 6P3S, de exemplu, sau alte tuburi populare. Pentru cunoscătorii de muzică redată folosind dispozitivele în cauză, prețul acestora devine adesea secundar - dacă se ia decizia de a nu construi un amplificator, ci de a-l cumpăra. În același timp, caracteristicile, desigur, joacă un rol incontestabil semnificativ atunci când alegeți un dispozitiv. Să ne uităm la ce pot fi acestea, precum și la exemple de modele populare ale tipului corespunzător de dispozitiv.

Amplificator ProLogue EL34: caracteristici și recenzii

Potrivit multor experți, cel mai bun amplificator cu tub, sau cel puțin unul dintre lideri după criteriul corespunzător (dintre cei care aparțin segmentului de buget) - dispozitivul ProLogue Classic EL34. Acest dispozitiv poate funcționa folosind două tipuri de lămpi - actualele EL34 sau KT88. În acest caz, utilizatorul nu trebuie să reconfigureze amplificatorul.

Potrivit experților - recenzii care reflectă opiniile lor pot fi găsite pe multe portaluri tematice - unul dintre principalele avantaje ale dispozitivului este că este echipat cu interfețe care permit aplicarea fără probleme a încărcăturii lampii, ceea ce ajută la creșterea duratei de viață a acesteia. . Amplificatorul este echipat cu eficient Dispozitivul are destul mai multa putere, care este 35 W.

Amplificatoare cu triodă

Un alt amplificator care aparține categoriei de buget este dispozitivul TRV-35, produs de marca japoneza Triode. Faptul că este asamblat în Japonia determină în mare măsură calitatea produsului corespunzător. Amplificatorul este versatil – poate cel mai bun amplificator cu tub din segmentul său din acest punct de vedere. Lămpile care pot fi utilizate pe dispozitiv sunt EL34, în unele cazuri, este posibil să se utilizeze elemente ElectroHarmonix fabricate în Rusia.

Potrivit experților, printre cele mai notabile opțiuni ale amplificatorului în cauză se numără capacitatea de a se conecta la home theater moderne.

Un alt produs cunoscut al mărcii japoneze Triode este dispozitivul TRX-P6L. După cum notează unii experți, acest dispozitiv este cel mai bun amplificator cu tuburi din linia Triode din punct de vedere al funcționalității. Astfel, acesta conține, în special, un egalizator cu patru benzi, care este conceput pentru a optimiza timbrul melodiei, ținând cont de mediul acustic specific din cameră, precum și de parametrii sistemelor de sunet utilizate. Dispozitivul în cauză vă permite să utilizați diferite categorii de lămpi - EL34, de asemenea KT88. Dispozitivul este echipat cu un regulator de adâncime de interacțiune inversă. Amplificatorul poate funcționa în 2 moduri - triodă și ultraliniar.

Un alt dispozitiv notabil produs sub marca Triode este amplificatorul VP-300BD. Mulți iubitori de muzică pun o întrebare comună: „Amplificator cu tub cu un singur ciclu sau push-pull – care este mai bun?” Aceștia pot, alegând VP-300BD, care aparține dispozitivelor de primul tip, să rămână foarte mulțumiți de dispozitivul achiziționat. Dispozitivul în cauză este o triodă, clasificată ca un amplificator de tip deschis. Se poate observa că treapta de ieșire a dispozitivului funcționează pe triode 300B, care sunt clasificate drept canal direct.

Audio Research VSi60

Printre cele mai cunoscute mărci care produc amplificatoare cu tuburi se numără corporația americană Audio Research. Printre produsele sale cele mai avansate din punct de vedere tehnologic se numără dispozitivul VSi60. Mulți iubitori de muzică sunt convinși că amplificatoarele cu tuburi sunt mai bune decât cele cu tranzistori, iar dispozitivul produs de o companie americană face posibilă prezentarea unui argument puternic în favoarea dispozitivelor de primul tip: conform experților, amplificatorul în cauză oferă cea mai impresionantă scară de sunet, destul de comparabilă cu performanța dispozitivelor cu tranzistori. Principalele lămpi cu care funcționează dispozitivul american sunt KT120. Controlul volumului pentru cel în cauză

Amplificatoare Unison Research

Un alt producător de marcă cunoscut al dispozitivelor în cauză este Unison Research. Până la foarte solutii eficiente, care au fost dezvoltate de această corporație, pot fi atribuite amplificatorului S6. Poate că este cel mai bun amplificator cu tub, sau cel puțin una dintre soluțiile de vârf, în ceea ce privește combinația de caracteristici tipice pentru dispozitivele din clasa A: putere mare, în valoare de 35 W, precum și un coeficient de amortizare semnificativ. Dispozitivul folosește 2 triode cu canal direct situate în fiecare canal.

După cum notează experții, amplificatorul în cauză este caracterizat de cea mai înaltă calitate a sunetului în ceea ce privește detaliile și puritatea melodiei reproduse.

Următorul produs binecunoscut produs sub marca Unison Research este amplificatorul P70. La rândul său, este în doi timpi. Iubitorii de muzică care se întreabă de ce un amplificator cu tub cu un singur capăt redă mai bine decât un amplificator push-pull își schimbă oarecum percepția asupra eficienței dispozitivelor corespunzătoare după ce au ascultat muzică în timp ce folosesc dispozitivul în cauză. Dezvoltatorii amplificatorului P70 au reușit să ofere excepționale calitate superioară sunet cu o putere foarte impresionantă a dispozitivului - mai mult de 70 W.

După cum notează experții, dispozitivul se poate conecta la o infrastructură acustică care formează o sarcină destul de impresionantă. Dispozitivul în cauză se caracterizează și prin versatilitatea genurilor. Dacă luăm în considerare cele mai bune amplificatoare cu tuburi pentru ascultarea muzicii rock, dispozitivul P70 poate fi pe bună dreptate clasificat drept o soluție de top.

Printre binecunoscutele produse cu un singur ciclu fabricate sub marca Unison Research se numără dispozitivul Preludio. De asemenea, funcționează în clasa A. Folosește tetrode puternice KT88. Puterea dispozitivului este de 14 W. Prin urmare, amplificatorul necesită conectarea la o infrastructură acustică care are un nivel suficient de ridicat de sensibilitate.

McIntosh

Un alt brand cunoscut care produce amplificatoare este corporația americană McIntosh. Mulți iubitori de muzică, întrebându-se care amplificator cu tub este mai bun, în primul rând asociază produsele de cea mai înaltă calitate cu acele dispozitive care sunt fabricate sub brandul McIntosh. Această corporație este unul dintre cei mai recunoscuți producători de echipamente audio din lume în segmentul Hi-End.

Se poate remarca faptul că produsul MC275 de la McIntosh a apărut pentru prima dată pe piață în 1961. De atunci, a suferit o serie de îmbunătățiri, dar este încă produs sub denumirea istorică. În principiu, acest amplificator aparține dispozitivelor legendare, printre cele mai bune produseîn lume în segmentul Hi-End. Dispozitivul folosește lămpi KT88. Puterea amplificatorului este de 75 W în modul de redare stereo.

Notă audio

Un alt brand cunoscut pe piața amplificatoarelor este Audio Note. Printre cele mai populare produse ale sale este Meishu Phono. Poate că acesta este cel mai bun amplificator cu tub din segmentul său, dacă luăm în considerare dispozitivele corespunzătoare din punctul de vedere al menținerii purității tehnologiei. Deci, nu implică un singur semiconductor. Structura sursei de alimentare a dispozitivului conține 3 transformatoare, 3 kenotroni și 2 bobine. Etapa de ieșire folosește triode 300B. Designul amplificatorului include un preamplificator fono tub eficient. Dispozitivul în cauză are o putere destul de modestă, care este de 9 wați. Cu toate acestea, dispozitivul este compatibil cu multe tipuri moderne echipamente acustice de podea.

Determinarea celui mai bun amplificator de sunet cu tub pe baza percepției subiective a funcționării acestuia este destul de dificilă. Cu toate acestea, vă puteți apropia de rezolvarea unei astfel de probleme comparând anumite modele de dispozitive în funcție de principalele lor caracteristici, precum și analizând parametrii relevanți.

Alegerea celui mai bun amplificator: parametrii de comparare a modelului

Ce parametri pot fi considerați cheie? Potrivit experților moderni, cele mai importante caracteristici in acest caz pot exista:

Nivel de distorsiune armonică;

Raportul semnal-zgomot;

Suport pentru standarde de comunicare;

Nivelul consumului de energie.

La rândul lor, acești parametri pot fi comparați cu prețul dispozitivului.

Alegerea unui amplificator: putere

În ceea ce privește primul indicator - puterea, acesta poate fi prezentat în cea mai largă gamă de valori. Optim pentru rezolvarea majorității problemelor care caracterizează utilizarea unui amplificator cu tub este un indicator de aproximativ 35 W. Dar mulți iubitori de muzică salută o creștere a acestei valori - de exemplu, până la 50 W.

În același timp, multe dispozitive moderne de înaltă tehnologie de tipul corespunzător funcționează excelent la o putere de aproximativ 12 W. Desigur, în multe cazuri necesită conectarea la o infrastructură acustică de înaltă performanță. Dar utilizarea unor echipamente audio eficiente este unul dintre atributele obligatorii ale folosirii, de fapt, a dispozitivelor în cauză. De ce un amplificator cu tub este mai bun decât modificările mai moderne ale dispozitivelor este o întrebare care nu este deosebit de relevantă pentru mulți iubitori de muzică, deoarece aceștia au fost convinși în mod repetat în practică de superioritatea obiectivă a dispozitivelor corespunzătoare în parametrii cheie. Și, prin urmare, încearcă să efectueze testarea și utilizarea practică a amplificatoarelor cu tuburi pe echipamente pregătite în prealabil care îndeplinesc cele mai înalte cerințe.

Frecvenţă

Referitor la raspuns in frecventa amplificator - este foarte de dorit ca acesta să fie în intervalul de la 20 la 20 mii Hz. Deși, trebuie menționat că este destul de rar ca producătorii moderni ai dispozitivelor în cauză să furnizeze amplificatoare pe piețele care nu îndeplinesc acest criteriu. Este greu de găsit echipamente în segmentul Hi-End care nu ating parametrii de frecvență specificați. Într-un fel sau altul, atunci când achiziționați un amplificator cu tuburi, de exemplu, de la o marcă puțin cunoscută, are sens să verificați intervalul de frecvență pe care îl suportă.

Distorsiuni armonice

În ceea ce privește distorsiunea armonică, este de dorit ca aceasta să nu depășească 0,6%. De fapt, cu cât acest indicator este mai mic, cu atât sunetul este mai bun. Cel mai bun amplificator cu tub dintr-un segment dat este adesea determinat în primul rând de distorsiunea armonică. Este de remarcat imediat că indicatorul corespunzător nu este cel mai semnificativ din punctul de vedere al asigurării de bună calitate sunet. Cu toate acestea, acest parametru caracterizează răspunsul infrastructurii acustice la semnalul de intrare. În practică, este destul de dificil să stimulezi răspunsul acusticii în timpul măsurătorilor, în același mod ca atunci când se redă semnale reale. Dar mărcile moderne de amplificatoare cu tub încearcă să asigure cea mai scăzută distorsiune armonică. Modelele de dispozitive de prestigiu sunt capabile să-l furnizeze la un nivel care nu depășește 0,1%. Desigur, costul lor poate fi incomparabil mai mare decât modelele concurente care au o rată de distorsiune armonică mai mare, dar pentru un iubitor de muzică, problema prețului în acest caz poate avea o importanță secundară.

Raportul semnal-zgomot

Următorul parametru este raportul semnal-zgomot în amplificatoarele cu tuburi moderne, acesta corespunde cel mai adesea la 90 dB sau mai mult. În general, această valoare poate fi considerată foarte comună atunci când se compară caracteristicile diferitelor dispozitive, chiar dacă sunt prezentate în segmente diferite. Prin urmare, dacă sarcina este să alegeți un amplificator bun cu tub cu un singur capăt sau, de exemplu, un amplificator push-pull, atunci parametrul luat în considerare nu va reflecta întotdeauna în mod obiectiv competitivitatea unui anumit dispozitiv. Într-un fel sau altul, cu cât indicatorul corespunzător este mai mare, cu atât mai bine. Este de dorit ca acesta să fie de cel puțin 70. Unele modele de amplificatoare de top oferă un raport semnal/zgomot de peste 100 dB. Dar prețul lor, ca și în cazul distorsiunii armonice, poate fi impresionant.

Alți parametri

Restul parametrilor - suport pentru anumite standarde de comunicare, consumul de energie - sunt semnificativi, dar secundari. Are sens să le acordăm atenție, toate celelalte fiind egale, conform indicatorilor despre care am discutat mai sus. Într-un fel sau altul, este tipic ca un amplificator modern să aibă suport pentru un număr suficient de perechi stereo - aproximativ 4 - și ieșiri audio pentru înregistrarea sunetului. În ceea ce privește consumul de energie, cifra optimă este de aproximativ 280 W.

Desigur, când luăm în considerare întrebarea care amplificator cu tub este mai bun, mulți factori subiectivi joacă, de asemenea, un rol. Cel mai adesea, iubitorii de muzică evaluează dispozitivele corespunzătoare în funcție de design, calitatea construcției, nivelul sunetului și ergonomie.

Toți parametrii de mai sus pot fi comparați cu prețul dispozitivului, care poate fi prezentat într-o gamă foarte largă de valori. Dar o persoană pentru care întrebarea de ce un amplificator cu tub este mai bun decât unul cu tranzistor nu este deosebit de relevantă, deoarece știe răspunsul la acesta, prețul, așa cum am menționat mai sus, nu poate fi întotdeauna considerat cel mai important criteriu atunci când alegeți. un dispozitiv pentru a asculta melodiile lui preferate.